□ 記者 馬尤翼 文/圖

　　11月3日，以“傳承之光·同心點(diǎn)亮”為主題，由省委統(tǒng)戰(zhàn)部組織的“統(tǒng)戰(zhàn)宣傳基層行”采訪團(tuán)來(lái)到咸陽(yáng)，實(shí)地探訪秦都區(qū)新的社會(huì)階層人士聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)炭精畫傳承人王倩工作室。

　　11月3日，秦都區(qū)新的社會(huì)階層人士聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、咸陽(yáng)市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)炭精畫傳承人王倩在創(chuàng)作作品。

　　木質(zhì)畫架、炭精粉、素描紙、畫筆以及放大鏡，這就是王倩作畫時(shí)用到的全部“家當(dāng)”。

　　“炭精畫來(lái)源于國(guó)畫，又區(qū)別于國(guó)畫。”王倩說(shuō)，炭精畫是自唐代流傳的一門民間藝術(shù)，由于立體感強(qiáng)、不反光、不褪色，畫面細(xì)膩逼真更甚照片，畫錯(cuò)一筆就得從頭再來(lái)，因此畫炭精畫就是磨性子的過(guò)程，尺寸大一點(diǎn)的畫作往往需要數(shù)周甚至數(shù)月才能完成。

　　緣何鐘情炭精畫?“因?yàn)檎鎸?shí)、不褪色，正如初心不變。”王倩接受采訪時(shí)語(yǔ)調(diào)輕柔，聲音里卻透出對(duì)這門瀕臨失傳技藝重獲新生的堅(jiān)定。

　　“哪怕不是飯碗，也不妨礙我天天想它”

　　打記事起，王倩就常圍在父輩身邊看炭粉飛揚(yáng)、筆觸流轉(zhuǎn)。她的太爺、爺爺、父親都是炭精畫高手，在沒(méi)有相機(jī)的年代，他們就地取材，以鍋底灰燼為墨，用簡(jiǎn)單畫筆為村里老人畫像。正是孩提時(shí)家庭的浸染，王倩很小時(shí)就進(jìn)入了這個(gè)黑白灰構(gòu)成的光影世界。

　　“這小娃子畫得可真不賴。”從12歲起，在家族傳承和求師學(xué)藝中，王倩漸漸開始給鄉(xiāng)親們畫炭精畫。“那時(shí)中午我都不午休，吃完飯就開始畫畫。晚上寫完作業(yè)就沉浸在炭精畫世界里，每張作品自己都要修改到滿意為止，這成了每天必做的功課。”

　　高中畢業(yè)后，王倩考入蘭州商學(xué)院商業(yè)文化廣告學(xué)專業(yè)，課余時(shí)光幾乎全都被炭精畫填滿。畢業(yè)后，她被分配到咸陽(yáng)市廣播電視臺(tái)擔(dān)任編輯，繁雜的工作并沒(méi)有沖淡她對(duì)這門手藝的執(zhí)著，每天只要稍有閑暇，就會(huì)一頭扎進(jìn)炭精畫光影世界，精進(jìn)打磨這門古老技藝。

　　“它早就是我生活的一部分，哪怕不是飯碗，也不妨礙我天天想它。”王倩笑言。

　　創(chuàng)作早期，王倩以紅色題材為主，僅毛主席畫像就有百余幅之多，但絕不重樣，其中的多幅畫作捐贈(zèng)給了革命紀(jì)念地及部隊(duì)。

　　“剛開始只追求勾勒出人物輪廓的‘形似’，畫得多了，就能理解炭精畫‘神似為魂’的真諦。”王倩以畫偉人畫像為例，“毛主席在不同環(huán)境中展現(xiàn)的不同神情姿態(tài)，一個(gè)眼神、一個(gè)手勢(shì)，都得精準(zhǔn)貼合當(dāng)時(shí)的心境與情境。”

　　為精準(zhǔn)把握偉人風(fēng)采，王倩沉下心研讀《毛澤東選集》、翻閱大量傳記，一遍遍重溫紅色影視片段。在她看來(lái)，唯有吃透了描畫對(duì)象的精神底色，才有信心拿起炭筆再現(xiàn)偉人神采。

　　“只有融入時(shí)代，非遺才能擁有長(zhǎng)久生命力”

　　2010年前后，隨著攝影普及、電腦制作興起，上世紀(jì)曾風(fēng)靡一時(shí)的炭精畫風(fēng)光不再。這門僅靠師徒口傳心授的技藝，由于既沒(méi)有正規(guī)美院課程支撐，又缺乏系統(tǒng)資料記載，傳承一度陷入絕境。

　　2013年，咸陽(yáng)清渭樓美術(shù)館舉辦的一次綜合展成了王倩人生路的分岔口。當(dāng)時(shí)，她帶著馬克思、恩格斯、列寧和毛主席四幅偉人炭精畫像參展，一時(shí)間小小展臺(tái)被圍得里三層外三層，有多家媒體輪番聚焦展臺(tái)。這時(shí)，人群中有位文化工作者告訴她：“國(guó)家現(xiàn)在正搶救非遺，可以試下將這老手藝申請(qǐng)非遺。”

　　一語(yǔ)點(diǎn)醒點(diǎn)夢(mèng)中人。

　　“那次展出反響強(qiáng)烈，很多人都說(shuō)沒(méi)見過(guò)這樣的作品，感到十分震撼。”王倩回憶說(shuō)，從那時(shí)起，自己就決心要全身心投入到炭精畫的傳承保護(hù)與發(fā)展之中。

　　“非遺的核心是傳承延續(xù)!一定要讓炭精畫申遺成功!”王倩憑借作為媒體人的職業(yè)優(yōu)勢(shì)，廣泛接觸文旅行業(yè)資源，特別是堅(jiān)持不懈深耕非遺領(lǐng)域，這些積累為她走好傳承之路蓄積了能量。

　　2014年，王倩成功推動(dòng)炭精畫入選咸陽(yáng)市級(jí)非遺項(xiàng)目。“只有融入時(shí)代，非遺才能擁有長(zhǎng)久生命力。”她說(shuō)。

　　如何守正出新?在堅(jiān)守傳統(tǒng)九宮格畫像法基礎(chǔ)上，王倩開啟“破局”新路，打破對(duì)炭精畫題材與傳播的局限，將創(chuàng)作視野從單一肖像畫拓展到更廣闊天地：《咥面》里關(guān)中漢子的豪爽、《關(guān)中燒茶老人》的質(zhì)樸、《銅車馬》的雄渾……隨著一系列融入民俗風(fēng)情與地域文化之作的推出，炭精畫重回大眾關(guān)注視野。

　　2024年，她的《古都廊橋》在咸陽(yáng)市民間藝術(shù)精品展中驚艷亮相，成為非遺與地域文化融合的一個(gè)典范。

　　“只要有人愛有人學(xué)，炭精畫就能一直傳下去”

　　非遺薪火，在王倩家庭中得到傳承。2021年，為獻(xiàn)禮建黨百年，她歷時(shí)半年創(chuàng)作了30米長(zhǎng)卷《百年百英?！?。這次創(chuàng)作，她特意讓12歲的兒子張峻箐全程參與：前期一起查資料、訪故居，繪制階段讓他負(fù)責(zé)鋪底色、謄寫說(shuō)明，長(zhǎng)卷完成后一同參加在咸陽(yáng)、西安等地的巡展。

　　“兒子從小跟著我畫畫，懂非遺、愛創(chuàng)作，還會(huì)為我的作品配寫古詩(shī)詞，是我的得力助手。”王倩自豪地說(shuō)。

　　“蘸粉要?jiǎng)颍涔P要輕，順著線條慢慢過(guò)渡，才能畫出炭精畫的明暗層次。”每周，王倩都會(huì)來(lái)到咸陽(yáng)市實(shí)驗(yàn)中學(xué)的非遺社團(tuán)課堂，手把手指導(dǎo)學(xué)生們學(xué)習(xí)非遺技藝。

　　作為秦都區(qū)新的社會(huì)階層人士聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，王倩以責(zé)任擔(dān)當(dāng)搭建起非遺傳承與社會(huì)參與的橋梁，聯(lián)動(dòng)新階層人士中的文化從業(yè)者、企業(yè)家等力量，整合資源打造“非遺+教育”“非遺+文旅”融合傳播矩陣，推動(dòng)炭精畫進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)景區(qū)。如今，在她的奔走推動(dòng)下，炭精畫正以多元形式扎根基層、沁潤(rùn)人心。

　　傳承的底氣，讓王倩的創(chuàng)新之路走得更堅(jiān)定。為了讓非遺融入生活，她大膽創(chuàng)新，將炭精畫嫁接到陶瓷杯、鑰匙扣、冰箱貼等文創(chuàng)產(chǎn)品中，制作成玻璃裝裱的肖像擺件。這些接地氣的物件廣受市場(chǎng)青睞。

　　更令王倩感到振奮的，是2014年啟動(dòng)的省級(jí)非遺申報(bào)終結(jié)碩果——10月19日公示結(jié)束，炭精畫正式進(jìn)入省級(jí)非遺名錄。“今年，我將創(chuàng)作目光投向秦文化研究，準(zhǔn)備以秦小篆等古老元素作為切入點(diǎn)，為這門技藝注入秦風(fēng)古韻。”王倩語(yǔ)氣堅(jiān)定地說(shuō)，“只要有人愛有人學(xué)，炭精畫就能一直傳下去。”